刘杰|忆起上个世纪70年代的戏曲、曲艺演出（下）
2023-06-02 09:03来源：京剧艺术网阅读量：5156
看北京市京剧团李元春的《奇袭白虎团》武功很棒，令人眼花缭乱，不是现在演出时武打的功夫让人无法恭维。李慧芳、李宗义二位名家演出的《海港》，“壮志凌云”一折声情并茂，非常耐听，可惜他们刚从五七干校干农活儿归来，嗓音没有完全恢复好，梅派的端庄，高派的激昂，没有、也不可能发挥出来。
评剧学演了京剧《杜鹃山》，但反响不大。受欢迎的是马泰、魏荣元、席宝昆、付嘉祥、谷文月的《智取威虎山》，部分唱腔现在还在流传。
很多地方戏曲在进京参加调演时，移植了样板戏的选场。可惜，因为“不许走样”的政策，没发挥出地方戏的特色。我觉得豫剧《红灯记》、《海港》还不错，应该算是移植比较成功的，有两出移植的《红灯记》很好玩：新疆维吾尔族的歌剧可以当歌曲听，藏剧就不行了，听着没劲。粤剧电影《沙家浜》，因为有红线女的复出，很吸引人。湖南花鼓戏电影《沙家浜》中“军民鱼水情”一场可与京剧比齐，活泼动听。
戏曲调演也出人才，《大橹歌》让13岁的于魁智登上了北京舞台。他当时在多位名师的推荐下，担任了沈阳的现代京剧大戏《大橹歌》的主角，晋京时，于魁智一开嗓，就技惊四座，先在沈阳，后来北京，再回沈阳，连续演了百余场，人们争先恐后地一睹这位“戏曲神童”的风采，可谓令人喜出望外。
但更多的是悲剧，1974年，华北地区戏曲调演，当时改名后的北京评剧团参演的《向阳商店》，我费牛劲在北京展览馆剧场等到一张票，嚯，座无虚席！但看完了，满不是那么回事儿，演员是张淑桂、马泰、张德福（听说魏荣元病了还是走了）。好听的唱没留几段，“夸手”删去了傅桂香，“好一双十指尖尖的绣花手”，换成贾新年饰演的男性角色，一号女主角刘春秀的唱也改了不少。全剧以阶级斗争为主旨，艺术特色基本上丢光了。更悲催的是，晋剧《三上桃峰》在政协礼堂刚上演，就被打棍子、扣帽子之徒大批特批一通 。调演结束后，剧团不得回山西，又连演几场，供批判者看。直至拨乱反正后，该剧才得以平反。。
当时的戏曲，无不以阶级斗争为纲。中国京剧团李光、刘琪的《草原兄妹》移植自舞剧《草原儿女》，剧中有阶级敌人；李炳淑的《审椅子》，有藏有变天帐的地主；河北梆子《渡口》，描写的是小姑娘抓逃犯；宁夏京剧团的《赛驼之后》、《扁担之歌》，越剧《半蓝花生》、淮剧《人老心红》等均是这个套路。只有京剧《战海浪》、吕剧《半边天》、《管得好》，莱芜梆子《三定桩》等没出现敌人。但没有阶级敌人的湖南湘剧《园丁之歌》，却因一句唱词“没文化怎能把革命重任来承当？”被狠狠地批了一大阵子。
不管怎样，观众还是能看到一些节目。当然看样板团的演出，是比上天还难，还好的是，当时没有票贩子，样板团票价两角、四角、六角，其他团两角、三角、五角，三档价位，雷打不动，和看一场电影差不多。
1977年5月23日，中山公园音乐堂内演出综艺晚会，北京市京剧团沈葆桢演上了《逼上梁山》“草料场”一折。老戏迷在台下落泪了。自1964年起，帝王将相、才子佳人被赶下台。十三年后，历史题材剧才开始恢复演出。耿其昌、李崇善等也演出了全本《逼上梁山》。其中一段二六唱腔“小二哥”很好听。但当时还有禁忌。李宗义等演出《三打祝家庄》，是晁盖率兵出征，没有宋公明什么事儿。老戏迷提出质询，回应是领导人说过宋江是投降派，哎，这算什么档子事儿呀？
后来的演出丰富多彩了。但也有戏迷不愿意看到的一幕，就是上边对排新戏有鼓励政策，导致很多应景的脱贫致富等题材的作品，参加个节、得个奖，就扔了，这是劳民伤财呀。此外，青年演员会戏少，尖子演员少，老生、净角缺乏，均妨碍戏曲及曲艺的发展，期待通过政策调整能够解决。
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