刘杰|忆起上个世纪70年代的戏曲、曲艺演出（上）
2023-06-02 09:00来源：京剧艺术网阅读量：4678
1971年“九一三事件”后，文艺政策有所松动，八亿人民八个戏的惨淡情景，早已为百姓天天吐槽。于是，在1973年前后，出现了“革命曲艺”为题的演出。
吉祥戏院当时被迫改叫东风剧场。北京曲艺团关学增、马玉萍、马增慧、梁厚民、刘司昌等，能演出他们在广播电台播出的段子《一条背带裤》、《十个大鸡子儿》、《一盒饭》、《奇袭白虎团》、《扎依打虎》等。更吸引人的是有赵振铎、赵世忠的相声《学徒》。
当时一票难求，观众蜂拥。在北京展览馆剧场，也有了“革命杂技”的演出，同样场场爆满。
后来王谦祥、李增瑞又说了《劳动号子》，赵振铎、赵世忠说了《从隔夜愁到百日鲜》，殷培田等说了相声《红梅》，大伙儿叫这个段子为“二嫂子”。李金斗也以青春面貌亮相，表演了相声。由于他的长相，观众称他是阿尔巴尼亚人。马季、唐杰忠的《友谊颂》后，又说了《小八路》、常贵田、常宝华的《西沙之战》等几个段子，因为脚本不硬，二位没发挥出来，但是相声又能说了。
1975年前后，在曲艺调演时，众望所归的侯宝林先生又亮相了，他说的《吃导弹》是讽刺当时被称为“苏修”的段子。借鉴了传统小段《狗熊大象》，逗得北京展览馆剧场三千来人大笑不止。由此，我感觉到侯宝林先生被尊称为“相声大师”，那真乃名副其实啊！一个演员如果不是“肚子里面宽绰”，在当时那样的历史背景下，要出新作品，简直是天方夜谭了！
由于安排侯宝林先生“大轴”，所以没有返场，报幕员就强行宣布”演出到此结束”。据说是怕返场小段庸俗，出问题。其他演员返场时也多是说《反正话》、《几句了》等脑筋急转弯的活儿，如“我投手榴弹”，“手榴弹投我”！“我齐步走”，“我走不齐，唉，我怎么那么笨哪！”在反击右倾翻案风时，马季说了《摇头书记》，大家也理解他。
与此同时，大兴宣传队的姑娘，在专业演员指导下，排出了单弦联唱，“王国福家住在大白楼，身居长工屋放眼全球”。曲头一唱，真是那个京腔京韵的味儿！台下那些对单弦懂行、喜爱的观众，不禁发出了热烈的赞叹：“好些日子没听过这原汁原味儿的了”！
与此同时，戏曲演出显得陈旧无新，各剧种学演、移植样板戏，再加上不知哪些脑袋被门框夹住的痴人，提出的缺心眼儿的“有组织分配售票”损招儿，在报上”为工农兵演出”的标题下，观众无处买票。我所在的车间分到一张上海京剧院李炳淑的《龙江颂》票，五毛钱，在北京二七剧场演出，可惜没分到我。看戏的人回来，我问她；“唱得好吗？”她说，翻跟头挺好看的。人家指的是“大坝合拢”一场翻扑的功夫，没欣赏唱腔念白，压根儿就不明白京剧是咋回事。
我无缘听京剧《龙江颂》，只好等退票看北京市河北梆子剧团移植的《龙江颂》，王凤芝主演。戏一开锣，那北方高亢激越的梆韵，就让我感到绝不输给南边来的皮黄京腔！“望北京”等几段唱得那叫一个酣畅，“公字闸”这段唱罢，掌声雷动。从那以后，我就成为王凤芝的拥趸。老生唱腔也棒，阿坚伯一段“自从大坝合拢后，水英更加忙不休”的掌声，比给青衣的热烈。结果，到我二刷、三刷时，这段唱被“三突出”的极左派修改了拖腔，变得平庸无味了。
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