大刀王五的形象在影视剧出现多次，但在京剧舞台上，我之前还未见过。我也曾期盼过，这就引出了我第一个佩服，北京京剧院把这位大侠“请”上了位。

        京剧中有很多表现江湖侠客的武戏，也有《闹江州》等劫法场戏，但缺少王五是不全面的，因为他不是那种单纯劫富济贫的侠客，也不是争夺江湖领地的莽汉，更不是报私仇泄愤的鲁人。他的传统侠义在当时代表了多数国人期待变法，扭转清王朝腐败命运的心理，为此敢于向西太后叫板，以少击众，解救六君子。这显然比舞台上和历史上的武侠要高出几个层次，王五跳出武夫的小圈子，站到了新的地平线上。这出戏以守正创新的原则来编排剧情，成就一出近年少见的大武戏。

        武戏排演劳人费马，演员劳动强度大，还易受伤，而不少观众喜欢听文戏、熟戏，对武戏只是一瞥而已，常常把小武戏当成是开锣暖场的“小菜”，这可能是多年来，只见《三岔口》等几出，鲜见大武戏的一个原因吧！由此我佩服北京京剧院把《大刀王五》作为重振武戏之举献于观众。

        第二点佩服是剧院发挥青年演员的实力编织一幅耀眼的锦图，多年来，戏曲圈内外常提起青年演员没戏可演，尤其是武戏演员，能演个打手，跑个龙套也算不易，而这出戏让人一看是满眼的青春色彩，不管是王五手下的镖客、侠士，还是对手清兵，个个精气神十足。满台欢腾，陆战、水站、武生、武丑、武旦、武二花等行当，个个活，摔打翻跌，扑虎、旋子、精彩对打时接缝紧凑，不等对方来招便出手，全无以往看某些演出时愣在台上等招的尴尬场景。李蜜鑫饰演的月儿让人眼前一亮，之前看过她演出的小配角，这次领教了小姑娘扎实的武功，干净利落，脆媚相融，是个好苗子。剧院让青年武功演员担重任，给了他们用武之地，且一举成功让人心喜。这出戏的美还表现在开场时的短刀舞，结尾时的大刀舞，刀光剑影，代表着国民期盼推翻推倒清王朝倾斜之楼，重启新生活的愿望，于观者来说亦是一种艺术之美。

        其三，我佩服主演詹磊在老师指点下塑造了一个充满硬气、正气和情感的王五。作为与戏曲表现手法不同的影视剧，讲究刀刀见血，拳拳到肉，而戏曲的特点要求演员在唱念做打舞之中再现人物，特别是这个在民间流传甚广的王五，显然是一副重担。我看过詹磊的不少主角、配角戏，也担任过他参赛时的观众评委，对这个很低调，不张扬又武功超群还能唱的小伙子印象不凡，得知他演王五，我觉得院里选对了，果然他不负众望。将感情戏和武功戏把握的很准确，与谭嗣同的情感是源于对变法的赞同和支持，出于忧国忧民之心，因此敢于冒死相救；而劫法场之前与妻子的话剧，又体现了夫妻之情，舍生取义前的心里剖白；在战场上王五又见女儿杀入，不免担忧，父女之情显出，但也无法顾及了。其后，詹磊在开打中让人看到了武老生，大武生、短打武生的融合，一打四、一打六，刀削脑袋皮儿而过，大刀砍过寒光闪闪，瞬间踹丫儿，潇洒甩辫亮相，体现出他的基本功扎实，又经过多年历练，还原了一个百姓心目中的侠肝义胆，武功盖世的王五，看着詹磊舞刀再看着他矫健的身段，听着侠士与谭氏对话中的铮铮言语听着王五豪迈的仰天大笑。我心里说：“詹磊，好样的！”

        名家常说，演戏要演出剧中人物。詹磊的王五身上看不到他演过的任堂惠等众多人物的痕迹，而是让剧中人“附”在了自己身上，这是他首次在新编剧目中担纲主角，也是成功的主角。他的同事也很棒，以各自超水平的发挥，抱团成为一颗瓷瓷实实的百姓看家菜的大白菜。

        国人爱说“三”，三顾、三气、三难······，在京剧戏码里均有，作为一个看了六十余年戏的上旬老者，看了《大刀王五》，写下三个敬佩，送给北京京剧院，送与詹磊，表达心意。