墨写戏歌《梅香曲》随想
2020-12-15 10:57来源：京剧艺术网阅读量：8450
很多人都有这样的生活感悟，当你特别喜欢一个人，或一样东西时，你就会变着法儿地亲近她。前些日子刷抖音，偶遇戏歌《梅香曲》短视频，虽然只有前两句，却大大吸引了我。在我看来，这段唱堪称三美：唱腔美、唱词美、曲调美。尤其唱词令我心仪，“梨园百年话沧桑，镜花黄，对艳妆， 风流如故 ，环宇满清香 。天上人间千古事， 国色秀，侍君王。瑶台醉舞歌未央，玉生光，比霓裳，琴瑟雅韵，仙乐绕雕梁。都道无人俏似我，独暄妍，忆梅郎”。这段唱词可谓有人物、有细节、有形象、有意境，古今穿越、人神穿越，整体音乐影响，情致满满。有感于斯，我将唱词写成草书作品，配图于演唱音频，并再次发布于抖音平台。出乎意料的是，该作品竟然播放数万，获赞数千。令我欣慰的是，小众艺术的京歌，竟被如此广泛认可、喜爱。而在众多沉迷于西皮二黄腔调的铁杆戏迷看来，京歌是被嗤之以鼻的。
由此，我联想到了前段时间某公众号发的一篇《戏歌盛行是大害》的文章。我对该文观点是持反对态度的。戏歌尽管有些流行，但不可夸大为盛行。如果真的是盛行的话，那倒是谢天谢地了，应该说，该文作者有些哗众取宠！在我看来，戏歌兴盛，有百利而无一害。因为这些唱红的戏歌，从早期李维康的《咏梅》，到后期于魁智、李胜素的《梨花颂》、《春江花月夜》，再到近年张馨月的《梅香曲》、管波的《难忘今宵》等优秀作品，可谓曲调婉转悠扬、意境深美高远。而军旅京剧艺术家朱宝光先生演唱的《保卫黄河》，更以雄浑高亢壮美，独举高格。这些戏歌，突破传统西皮二黄的节奏制约，却秉承其行腔韵律，并使之愈加舒展承和抒情性极强的唱词，使唱腔美、唱词美、曲调美的特点愈加突出。这些京腔京韵浓郁的京歌之流行，不仅大大丰富了京剧艺术的表现形式，增强了京剧音乐的欣赏特性，也增强了京剧音乐与大众的亲和力，增强了京剧艺术与时代的同频共振。
而从纵向来看，且不说旦角唱腔，即便是老生唱腔，从“老三鼎甲”，到“新三鼎甲”，再到“四大须生”，其唱腔也是从直腔直调走向华丽美艳，走向舒展飘逸柔美。这是大众审美取向之所需。京歌的广泛传唱，正是迎合了这种审美取向。这是与时俱进的结果。
因此，我们有理由看好戏歌，善待戏歌。我们也有理由相信，如同“马谭杨奚”、“梅尚程荀”等宗师们对京剧艺术之发展升华，戏歌也将成为现代京剧人对京剧艺术发展的卓越贡献。
（作者王德成：媒体记者，京剧票友，戏曲艺术硕士，山东省书法家协会会员，山东省戏剧家协会会员。）
由此，我联想到了前段时间某公众号发的一篇《戏歌盛行是大害》的文章。我对该文观点是持反对态度的。戏歌尽管有些流行，但不可夸大为盛行。如果真的是盛行的话，那倒是谢天谢地了，应该说，该文作者有些哗众取宠！在我看来，戏歌兴盛，有百利而无一害。因为这些唱红的戏歌，从早期李维康的《咏梅》，到后期于魁智、李胜素的《梨花颂》、《春江花月夜》，再到近年张馨月的《梅香曲》、管波的《难忘今宵》等优秀作品，可谓曲调婉转悠扬、意境深美高远。而军旅京剧艺术家朱宝光先生演唱的《保卫黄河》，更以雄浑高亢壮美，独举高格。这些戏歌，突破传统西皮二黄的节奏制约，却秉承其行腔韵律，并使之愈加舒展承和抒情性极强的唱词，使唱腔美、唱词美、曲调美的特点愈加突出。这些京腔京韵浓郁的京歌之流行，不仅大大丰富了京剧艺术的表现形式，增强了京剧音乐的欣赏特性，也增强了京剧音乐与大众的亲和力，增强了京剧艺术与时代的同频共振。
而从纵向来看，且不说旦角唱腔，即便是老生唱腔，从“老三鼎甲”，到“新三鼎甲”，再到“四大须生”，其唱腔也是从直腔直调走向华丽美艳，走向舒展飘逸柔美。这是大众审美取向之所需。京歌的广泛传唱，正是迎合了这种审美取向。这是与时俱进的结果。
因此，我们有理由看好戏歌，善待戏歌。我们也有理由相信，如同“马谭杨奚”、“梅尚程荀”等宗师们对京剧艺术之发展升华，戏歌也将成为现代京剧人对京剧艺术发展的卓越贡献。
（作者王德成：媒体记者，京剧票友，戏曲艺术硕士，山东省书法家协会会员，山东省戏剧家协会会员。）
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