取舍得当 人物鲜明——京剧《许云峰》观后感之一
2020-06-08 19:22来源：于无声处阅读量：7123
北京京剧院首演的现代京剧《许云峰》
6月7日晚上，我第一次登录了云剧场，也是第一次从网络上收看京剧的现场直播， 北京京剧院首演的现代京剧《许云峰》，可以说我基本满意：情节集中，人物鲜明，节奏紧凑，重点突出。看得出来，是在原有基础上的再加工，比另起炉灶强，尽管还有很多需要继续打磨加工的余地。我只是希望能够演下去，不要只有一场，又刀枪入库了。
现代京剧《许云峰》，以重铸红岩英雄精神，传承京剧流派艺术为宗旨。汇聚了上至九十多岁的迟金声、谭元寿下至一大批青年演员，四代人共同努力创作，“唱念做打”里有创意，“老腔老调”中见新奇，使我们在迎接中国共产党诞生99周年的日子里，受到了一次革命传统教育。
《红岩》是一部刻画众多英雄人物的长篇名著，记录了十几位革命先烈可歌可泣的光辉事迹。这样的长篇，如果集中在戏曲舞台上，必须有取舍，不可能面面俱到。自从小说《红岩》诞生以来，戏曲舞台上就有了反映这个内容的许多剧种的剧目。我认为，在京剧舞台上，成功的应该只有《江姐》和《华子良》两个戏。这两个戏的共同特点，就是仅仅围绕着一个主要人物来“用歌舞演故事”。如果想在一出戏里。把渣滓洞的许多先烈都表现出来，就很难成功。从这一点上说，《许云峰》创作组，是完全正确的，这样的取材，也为剧本的成功，打下了基础。实际上《红岩》中的许多人，都可以单独编一部戏，除了这3个人物，成岗可以成为戏里的一号主角，双枪老太婆也可以单独编戏，就是小萝卜头，也可以为孩子们创作一部儿童京剧，让现在的孩子知道什么叫监狱，明白谁是我们的敌人，懂得新中国的来之不易。
我对于《许云峰》的满意之处，还在于这个戏摈弃了长期以来京剧创作中“样板戏”的那一套。我不是完全否定“样板戏”，但是“样板戏”非常毁人，为了所谓的高、大、全，演员在“样板戏”里，几乎累得吐血，其关键就是“三突出”在作祟。《许云峰》不是只突出正面人物。英雄是在与敌人的对抗中，突显英雄本色的，如果反面人物简单化、脸谱化，怎么能够衬托正面人物的高度呢？这个戏里，徐鹏飞有唱有念，有人物对话也有内心独白，用了杜镇杰这样的一位大腕，使这个戏精彩了许多。我记得《沙家浜》里除了“智斗”的三人背拱，是没有刁德一和胡传魁整段的描述内心的独唱的，刁德一只有对沙妈妈劝降时的叙述唱段。而现在徐鹏飞是带着自己内心的表白，唱着“喜出望外”出场的。这样的人物就活了，戏就好看了，也就吸引观众了。
突出主要人物，是戏曲的固有规律，是个戏，总有主角和配角之分，可是“样板戏”一味地讲究突出主要人物，就有些过分了吧？《许云峰》把非主要人物塑造得比较好。成岗和华子良，实际都是配角，都是非主要人物，可是并非轻描淡写。成岗的那段唱，保留了，这令我有意外的惊喜！1964年全国现代京剧观摩演出大会上，乌鲁木齐市京剧团的《红岩》，给我印象最深刻的，就是成岗的这段唱。我记得马名骏因为这段唱，一下子赢得了众多戏迷的喜欢，出现了今日看来应该叫粉丝的一群观众，我亦是其一。我没有想到在《许云峰》里，能够再听到这段以烈士陈然原诗为基本唱词的唱段！华子良同样是非主要人物，但是因为是朱强这样的头牌演员来扮演，也很能够感动人和教育人。戏曲表演是“一棵菜”，《许云峰》说明不能一味地突出主要人物而抹杀了非主要人物。
选材好，剧本好，演员选得好，就为戏的成功，打下了基础。所以，我认为这个戏，如果千锤百炼，精雕细琢，不断地在舞台上和观众见面，是有可能成为《沙家浜》那样的精品和经典的！
这是我的希望！
现代京剧《许云峰》，以重铸红岩英雄精神，传承京剧流派艺术为宗旨。汇聚了上至九十多岁的迟金声、谭元寿下至一大批青年演员，四代人共同努力创作，“唱念做打”里有创意，“老腔老调”中见新奇，使我们在迎接中国共产党诞生99周年的日子里，受到了一次革命传统教育。
《红岩》是一部刻画众多英雄人物的长篇名著，记录了十几位革命先烈可歌可泣的光辉事迹。这样的长篇，如果集中在戏曲舞台上，必须有取舍，不可能面面俱到。自从小说《红岩》诞生以来，戏曲舞台上就有了反映这个内容的许多剧种的剧目。我认为，在京剧舞台上，成功的应该只有《江姐》和《华子良》两个戏。这两个戏的共同特点，就是仅仅围绕着一个主要人物来“用歌舞演故事”。如果想在一出戏里。把渣滓洞的许多先烈都表现出来，就很难成功。从这一点上说，《许云峰》创作组，是完全正确的，这样的取材，也为剧本的成功，打下了基础。实际上《红岩》中的许多人，都可以单独编一部戏，除了这3个人物，成岗可以成为戏里的一号主角，双枪老太婆也可以单独编戏，就是小萝卜头，也可以为孩子们创作一部儿童京剧，让现在的孩子知道什么叫监狱，明白谁是我们的敌人，懂得新中国的来之不易。
我对于《许云峰》的满意之处，还在于这个戏摈弃了长期以来京剧创作中“样板戏”的那一套。我不是完全否定“样板戏”，但是“样板戏”非常毁人，为了所谓的高、大、全，演员在“样板戏”里，几乎累得吐血，其关键就是“三突出”在作祟。《许云峰》不是只突出正面人物。英雄是在与敌人的对抗中，突显英雄本色的，如果反面人物简单化、脸谱化，怎么能够衬托正面人物的高度呢？这个戏里，徐鹏飞有唱有念，有人物对话也有内心独白，用了杜镇杰这样的一位大腕，使这个戏精彩了许多。我记得《沙家浜》里除了“智斗”的三人背拱，是没有刁德一和胡传魁整段的描述内心的独唱的，刁德一只有对沙妈妈劝降时的叙述唱段。而现在徐鹏飞是带着自己内心的表白，唱着“喜出望外”出场的。这样的人物就活了，戏就好看了，也就吸引观众了。
突出主要人物，是戏曲的固有规律，是个戏，总有主角和配角之分，可是“样板戏”一味地讲究突出主要人物，就有些过分了吧？《许云峰》把非主要人物塑造得比较好。成岗和华子良，实际都是配角，都是非主要人物，可是并非轻描淡写。成岗的那段唱，保留了，这令我有意外的惊喜！1964年全国现代京剧观摩演出大会上，乌鲁木齐市京剧团的《红岩》，给我印象最深刻的，就是成岗的这段唱。我记得马名骏因为这段唱，一下子赢得了众多戏迷的喜欢，出现了今日看来应该叫粉丝的一群观众，我亦是其一。我没有想到在《许云峰》里，能够再听到这段以烈士陈然原诗为基本唱词的唱段！华子良同样是非主要人物，但是因为是朱强这样的头牌演员来扮演，也很能够感动人和教育人。戏曲表演是“一棵菜”，《许云峰》说明不能一味地突出主要人物而抹杀了非主要人物。
选材好，剧本好，演员选得好，就为戏的成功，打下了基础。所以，我认为这个戏，如果千锤百炼，精雕细琢，不断地在舞台上和观众见面，是有可能成为《沙家浜》那样的精品和经典的！
这是我的希望！
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